Antara Aku dan Dia ~ Memilih Point of View dan Teknik-Teknik Berselingkuh

Point of View, atawa Bahasa Belandanya adalaha Suduta Pandanga, adalah salah satu hal yang perlu kita tentukan saat mulai menulis fiksi fantasi. Atau cerita apapun, deh. Memilih Point of View ini menurutku kayak milih suami atau istri, minimal pacar. Sekali milih, you're stuck with it till the end of the story. Dan seperti halnya berselingkuh, sekali kita sudah memilih satu tapi mencoba-coba pindah ke lain hati, you carry the risk of being screwed, big-time. 

Perhatikan bahwa aku bilang, you carry the risk. Perselingkuhan sudut pandang memiliki resiko, tapi bukannya pasti menghancurkan cerita anda. Seperti semua perselingkuhan, memadu sudut pandang memerlukan teknik dan akal-akal (minyak) bulus.

Sebelum kita membahas akal-akalan, ada baiknya kita membahas informasi dasar terlebih dahulu. Apa itu sudut pandang? Buatku sendiri, sudut pandang adalah jawaban dari pertanyaan "Siapa yang bercerita?" Jawaban itu bisa berupa, "Aku", "Dia", dan "Kamu." Dari ketiga jawaban ini, "Kamu" adalah yang paling jarang dipakai. Jadi untuk saat ini, aku akan mencatat tentang "Aku" dan "Dia" saja. 

Jika kita menjawab bahwa yang bercerita adalah "Aku", maka buku-buku referensi dan para  penganut taat teori bercerita akan menyebut bahwa kita telah memilih Sudut Pandang Orang Pertama. Atau, First Person Point of View. Ew, kedengeran canggih. Apalagi kalau diucapkan dengan aksen British nan Sotoy itu. Maksudnya apa nih? 

Maksudnya adalah, pembaca akan merasa cerita itu seolah dituturkan pada mereka oleh seseorang yang mengalami sendiri kejadian di dalam cerita, entah sebagai tokoh utama atau aktor sampingan. Karena isi penutur mengalami sendiri kejadian itu, maka ia akan bertutur pada anda menggunakan kata, "aku."

Apa enaknya memakai sudut pandang ini? Kemudahan untuk memasukkan emosi yang dirasakan si tokoh di dalam cerita. Dunia diceritakan di dalam persepsi si tokoh. Ini menguntungkan jika kita mau memasukkan muatan emosi dan membuat pembaca ikut merasakan apa yang dirasakan si tokoh. Pilihan ini juga membantu untuk memberikan rasa cerita yang konsisten. Jika kita ingin membuat cerita yang  terkesan 'gelap dan muram', menuturkan cerita lewat sudut pandang seseorang yang berkepribadian 'gelap dan muram' dapat membantu menghidupkan kesan itu secara terus-menerus sampai akhir cerita. 

Setelah itu, tinggal pilih. Apakah anda ingin cerita dituturkan oleh si tokoh sendiri, atau tokoh sampingan? Jika anda pingin pembaca merasakan emosi si tokoh utama, pilih yang pertama. Jika anda ingin mengagungkan atau mencela atau menilai tindak-tanduk si tokoh utama melalui persepsi orang lain, (baca: kritikus mode on), atau jika si tokoh utama memiliki kepribadian yang tidak sesuai dengan suasana cerita yang anda inginkan,  (tokoh utamanya pelawak ngocol abis, tapi anda mau cerita ini tragis dan sinis,) silakan pilih yang kedua.

Pilihan sudut pandang orang pertama ini tentunya memiliki kekurangan yang jelas: kita susah menceritakan apapun yang tidak diketahui oleh si tokoh. Akibatnya, penggambaran dunia jadi terbatas.

Satu lagi, dunia cerita harus konsisten dipandang melalui kacamata satu tokoh. Seorang sinis misalnya, nggak mungkin mendeskripsikan setumpuk bunga mawar sebagai, "kuntum-kuntum merah yang merekah dengan indah." Lebih mungkin kalau dia bilang, "kumpulan beludru mati, wangi, dan duri."

Kesimpulan: pilih sudut pandang ini kalau kita mementingkan suasana cerita dan emosi si tokoh di atas gambaran dunia, dan jika dunia cerita kita tidak perlu digambarkan mendetil.

Untuk jawaban kedua, "Dia," maka kita memilih Sudut Pandang Orang Ketiga. Atau, Third Person Point of View. Jika anda memilih ini, anda akan merasa bahwa cerita itu seolah-olah dituturkan oleh saksi  bisu atas kejadian di dalam cerita. Karena ia cuma saksi bisu, tidak terlibat dan tidak mengalami sendiri kejadian itu, ia akan menyebut tokoh-tokoh cerita dengan "dia." 

Saksi bisu ini ada dua macam. Pertama, saksi yang tahu segalanya, alias Third Person Omniscient. Seperti Tuhan, ia bisa menggambarkan semua hal di dunia cerita. Termasuk isi kepala para tokoh. Ini bagus jika cerita kita menuntut banyak deskripsi, atau jika untuk memahami cerita si pembaca harus memahami isi kepala banyak tokoh. 

Kelemahannya, kalau si Tuhan ini terlalu sering berpindah-pindah penggambaran, pembaca akan kesulitan memahami apa yang ingin ia sampaikan. Berikut ini contohnya, kuambil dari buku The Chronicles of Willy Flarkies: Petualangan Memasuki Dunia Upside Down karya Satrio Wibowo...

Willy hanya tersenyum kecut dan kembali ke tempat duduk semula. Johnny sungguh kaget karena dia tak mengira Willy berasal dari dunia atas. Willy dan Johnny keluar dari auditorium dan kembali ke aula besar. Johnny masih merupakan siswa terpopuler jadi dia memisahkan dirinya dari Willy dan dengan para gadis dan pergi ke kafetaria. Willy sendirian sekarang dan dia hanya berjalan-jalan hingga kelas petang dimulai. Ketika dia jalan-jalan sendiri dia melihat Rosie sendirian di kursi jadi Willy dengan reflek menuju ke sana dan duduk di sebelah Rosie. Jantung Willy berdebar cukup keras karena ini pertama kalinya dia duduk dengan Rosie.

Ini kutipan dari satu paragraf utuh. Susah dipahami kan, paragraf ini intinya ngomongin apa? Jelas aja. Subyek penceritanya loncat-loncat hampir pada tiap kalimat, begitu juga apa yang diceritakan. Bosku di Blog Fikfanindo punya satu kata efektif untuk menggambarkan paragraf seperti ini: schizophrenic.

  
Dan kedua, kita bisa memakai alternatif saksi yang merasuki salah satu tokoh cerita, atau Third Person Limited. Ia ada di dalam kepala si tokoh cerita, tapi cuma menjadi pengamat bisu. Jadi, ia bercerita dengan menggunakan kata "dia", tapi tidak menceritakan hal apapun yang tidak digambarkan oleh si tokoh. 

Pada dasarnya, ini sudut pandang orang pertama, tapi memakai kata "dia". Pengarang menceritakan dunia hanya sebatas yang diihat si karakter cerita. Namun, suasana cerita itu nggak terlalu terikat pada emosi dan kepribadian si tokoh, karena cerita itu dilihat dari kacamata pengarang.

Deskripsi dunia juga jadi terbatas pada apa yang dilihat si tokoh, tapi  pengarang lebih bebas menggambarkannya tanpa perlu terlalu mengikuti sifat si tokoh. Sah-sah saja kalau si tokoh orang sadis, tapi  di dalam cerita ada tulisan, "ia menoleh, dan melihat kumpulan mawar merah yang harum.

Begitupun, kalau dibilang, "Ia menoleh dan melihat kumpulan mawar berwarna darah dan penuh duri," ini akan memberikan deskripsi sekaligus memberi gambaran terhadap kepribadian si tokoh.

Dengan Third Person Limited, kebebasan penggambaran dunia jadi terbatas. Tapi ini berguna untuk mencegah skizofrenia bercerita seperti yang kucatat di atas. Pilihan sudut pandang ini adalah yang menurutku paling fleksibel dan mengakomodasi semua kebutuhan--suasana, deskripsi, rasa cerita, kepribadian. Sudut pandang ini cocok untuk cerita yang butuh deskripsi banyak tapi juga mementingkan kepribadian karakter. Atau juka penulis ingin membuat cerita lebih kaya dengan sekaligus memberi deskripsi dan menunjukkan sifat karakter pada waktu bersamaan.

Nah, setelah kita memahami dasarnya, bagaimana kalau kita mau berselingkuh, atawa poligami dengan beberapa sudut pandang? Bisa saja. Salah satu teknik yang sering kulihat adalah memakai First Person pada bab-bab dimana yang bercerita adalah tokoh utama, lalu memakai sudut pandang Third Person Omniscient saat menceritakan tentang tokoh-tokoh lain di tempat di mana tokoh utama tidak hadir. Teknik ini kutemukan di Maximum Ride: Eksperimen Malaikat karya James Patterson.

Teknik lain lagi, hanya memakai satu sudut pandang, entah First Person atau Third Person Limited, tapi tokoh yang menjadi "aku" atau "dia" berganti pada setiap bab. Banyak novel yang memakai cara ini, jadi aku nggak perlu memberi contoh. 

Begitupun, aku ingin menyebut bahwa aku memakai teknik seperti ini di dalam proyek novelku sendiri, tetapi dengan sedikit twist curang. Sekilas aku tampaknya memakai Third Person Limited, padahal sebetulnya itu Third Person Omniscient. Sebab itulah aku kurang setuju pada saran untuk menceritakan paragraf pertama itu melalui sudut pandang tokoh cerita. 

Teknik selingkuhku adalah seperti berikut: jika kita menggunakan Third Person Limited, satu kendalanya adalah kita susah memberikan penjelasan panjang di tengah penggambaran situasi dimana seharusnya para tokoh bergerak cepat, misalnya, pada saat situasi genting atau saat perkelahian. Sekalipun kita tidak terbatas pada emosi tokoh, kita terbatas pada bingkai ruang-waktu mereka.

Akibatnya, kalau kita ngasih penjelasan panjang pas situasi genting, para pembaca bakal protes, "Oi, kelamaan tuh penjelasannya! Keburu ketabok jagoannya!" atau "Buset, penjelasan apaan nih, sempet-sempetnya sebelum mokad dia nyerocos sepanjang itu!"

 

Sebab itulah aku memakai Third Person Omniscient yang bisa keluar masuk pikiran dan bisa juga berada di luar persepsi ruang waktu si  tokoh. Namun, untuk menghindari skizofrenia akut, aku membatasi bahwa sementara aku boleh mendeskripsikan apa saja, aku hanya boleh masuk ke kepala satu tokoh. Pada saat cerita memerlukan penjelasan rada panjang, aku bisa keluar dari bingkai waktu  si tokoh dan memberikan penjelasan, bahkan flashback. Persis seperti yang kulakukan di cuplikan ceritaku itu, tanpa harus kena protes "penjelasaannya kelamaan!"

Resikonya, mungkin kena protes dari penulis yang terpaku mati pada pakem "alur harus maju" "semua harus digambarkan dalam real-time" dan "sudut pandang harus konsisten." Mungkin juga pembaca jadi sedikit pusing karena tidak terbiasa, tapi selama mereka nggak blank sama sekali, itu bukannya tidak bisa diakali dengan penataan struktur kalimat. Dan terbukti, banyak juga yang paham dan memuji teknik ceritaku.

Granted, not everyone can pull this off. But if I can, why the hell not?

Tentu, ada satu trik penting lagi yang perlu diingat supaya perselingkuhan ini berhasil. Pada saat aku berada di dalam kepala si tokoh maupun pada saat aku berada di luar kepala si tokoh, aku harus bercerita dengan kepribadian si penutur, bukan dengan kepribadian si tokoh, supaya kesannya cerita itu dituturkan oleh pribadi yang konsisten, nggak ganti-ganti antara si pengarang dan si tokoh. Persepsi, kepribadian, maupun perasaan si tokoh, adalah obyek cerita. Sedangkan aku, pengarang, penutur, adalah subyek cerita. Dua hal yang terpisah. Dalam sudut pandang manapun, akan sangat membantu jika penulis sepenuhya menyadari hal ini.

Aku akan mencatat soal pemisahan kepribadian tokoh dan pengarang ini di lain waktu. In the mean time, selamat berselingkuh.

Luz Balthasaar